The Handmaiden

เกาหลียุคอาณานิคมทศวรรษ 1930 นักล้วงกระเป๋าสาวปลอมตัวเป็นสาวใช้เพื่อช่วยต้มตุ๋นทรัพย์สินของทายาทสาว แต่ทั้งสองกลับหลอกกันไปมาจนตกหลุมรักกัน หนังปี 2016 ของพัคชานอุกที่ย้ายนิยายอังกฤษมาไว้ในเอเชียและให้ตอนจบที่ต้นฉบับไม่มี

นี่คือหนังยาวเรื่องที่สิบของ พัคชานอุก ดัดแปลงจากนิยาย Fingersmith ของ Sarah Waters ที่มีฉากเป็นลอนดอนยุควิกตอเรีย ตอนแรกเขาตั้งใจถ่ายที่อังกฤษเป็นภาษาอังกฤษ แต่พอรู้ว่ามีฉบับดัดแปลงที่ซื่อตรงกับต้นฉบับอยู่แล้ว เลยย้ายเรื่องมาไว้ที่เกาหลีและญี่ปุ่นใน ยุคอาณานิคมญี่ปุ่น หนังสือเดินทางในเรื่องบอกปีไว้ว่าเป็นปี 1932 บทเขียนร่วมกับจองซอกยอง และจัดจำหน่ายโดย CJ

เรื่องนี้คือเกมต้มตุ๋นของสี่คน ท่านเคานต์ปลอมที่รับบทโดย ฮาจองอู ส่งนักล้วงกระเป๋าซุกฮี ( คิมแทรี ) เข้าไปในคฤหาสน์ของทายาทสาวฮิเดโกะ ( คิมมินฮี ) ซึ่งมีลุงผู้ปกครองโคอุซึกิ ( โจจินอุง ) ผู้คลั่งหนังสือเป็นคนคุม จุดหักมุมยังซ่อนอยู่ในตัวละครด้วย ท่านเคานต์จริงๆคือนักต้มตุ๋นชาวเกาหลีจากเชจูชื่อโกพันดล ส่วนโคอุซึกิก็เป็นชาวเกาหลีที่ฝักใฝ่ญี่ปุ่นจนเปลี่ยนชื่อเพื่อเป็นคนญี่ปุ่น แต่ก็มีฉากที่เขานั่งกิน แนงมยอน บะหมี่เย็นเกาหลี ซึ่งพัคชานอุกใส่ไว้โดยตั้งใจ เพราะต่อให้หลงใหลญี่ปุ่นแค่ไหน ลิ้นก็ยังเป็นลิ้นเกาหลี ตัวผู้กำกับเองก็เป็นสายแนงมยอนเปียงยางตัวยง

หนังแบ่งเป็นสามภาค ภาคแรกตามนิยายค่อนข้างมาก ภาคสองพลิกกระดาน ส่วนภาคสามห่างจากต้นฉบับที่สุด ว่ากันว่า Waters อ่านบทแล้วเสนอว่าใช้คำว่า ' ได้แรงบันดาลใจจาก ' น่าจะเหมาะกว่า ' สร้างจาก ' แต่พอหนังฉายเธอกลับบอกว่าเป็นหนังที่บ้าในความหมายดี และดูไปถึงสามรอบ อีกจุดที่คนพูดถึงบ่อยคือความรักของสองสาวไม่ได้ถูกวาดให้เป็นสิ่งที่สังคมรังเกียจ แต่เป็นแค่ความรักธรรมดา และประโยค ' ผู้ช่วยชีวิตที่มาทำลายชีวิตฉัน ทามาโกะของฉัน ซุกฮีของฉัน ' ก็ยังเป็นประโยคที่แฟนๆยกมาพูดมากที่สุด

แม้แต่ชื่อเรื่องก็มีความหมาย พัคชานอุกเขียนไว้ในหนังสือบทว่าอยากคืนความงามให้คำว่า อากัสซี หรือคุณหนู ที่ถูกพวกลุงๆทำให้แปดเปื้อน ส่วนชื่ออังกฤษ The Handmaiden กลับยกสาวใช้ขึ้นมาก่อน ในเกาหลีคุณหนูเป็นตัวชูโรง ส่วนต่างประเทศสาวใช้เป็นตัวชูโรง เพื่อให้สองตัวเอกเท่าเทียมกัน

เรื่องนี้เป็นหนังเรื่องแรกของคิมแทรี นักแสดงละครเวทีหน้าใหม่ที่ฝ่า คู่แข่งราว 1,500 คน จนได้บทนำ เพราะบทพูดภาษาญี่ปุ่นเยอะมาก นักแสดงเลยต้องเรียนภาษาญี่ปุ่นแยก และภาษาญี่ปุ่นของคิมแทรีกับโจจินอุงได้รับคำชมจนนักข่าวญี่ปุ่นยังทึ่ง ส่วนภาษาญี่ปุ่นเงอะงะของฮาจองอูกลับเข้ากับบท เพราะเคานต์ของเขาคือคนเกาหลีที่แกล้งเป็นขุนนาง ฮาจองอูที่ชอบตั้งฉายาให้คนในกองยังเรียกคิมแทรีว่า ' แทริยากิ '

เบื้องหลังก็สนุก คฤหาสน์ที่ในเรื่องบอกว่าญี่ปุ่นยังไม่มีบ้านแบบนี้ ถ่ายที่ Rokkaen เมืองคุวานะ จังหวัดมิเอะ โดยปีกอาคารสไตล์ตะวันตกเปลี่ยนด้วย CG ห้องสมุดยักษ์ของโคอุซึกิสร้างในสตูดิโอเดียวกับที่เคยสร้างฉากห้างสรรพสินค้าของหนัง Assassination ซึ่งฮาจองอู โจจินอุง และคิมแฮซุกก็เล่นด้วยกันมาแล้ว ส่วนฉากเลิฟซีน ผู้กำกับใช้กล้องควบคุมระยะไกลเพื่อให้ทีมงานในห้องน้อยที่สุด

ปี 2016 หนังได้เข้าชิงสายประกวดหลักที่คานส์ เป็นหนังเกาหลีเรื่องแรกในรอบสี่ปี และผู้กำกับศิลป์รยูซองฮีคว้ารางวัล Vulcan นับเป็นครั้งแรกที่รางวัลนี้ตกเป็นของฝ่ายศิลป์ ในเกาหลีมีผู้ชมราว 4.29 ล้านคนจนเกินจุดคุ้มทุน นักวิจารณ์อเมริกาเหนือปลื้มหนักถึงขั้นบอกว่าเป็นงานที่ดีที่สุดของพัคชานอุกนับตั้งแต่ Oldboy และปี 2018 ก็เป็นหนังเกาหลีเรื่องแรกที่ได้ BAFTA สาขาภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษ ที่ Blue Dragon Film Awards คิมมินฮีได้นักแสดงนำหญิงและคิมแทรีได้นักแสดงหญิงหน้าใหม่จากเรื่องเดียวกัน ซึ่งเป็นครั้งแรกของเวทีนี้ ส่วนพัคชานอุกคว้าแดซังสายภาพยนตร์ที่ Baeksang Arts Awards

หนังเรื่องนี้ยังมีแฟนด้อมเหนียวแน่นแบบที่หนังเกาหลีไม่ค่อยมี เพราะแฟนๆเรียกร้อง หนังสือบทที่ไม่ได้วางแผนไว้จึงได้ตีพิมพ์ และฉบับขยายที่ยาวขึ้นราว 20 นาทีก็ได้ฉายโรงอย่างเป็นทางการ มักถูกพูดถึงคู่กับ The King and the Clown ในฐานะจุดเปลี่ยนของความรู้สึกระหว่างเพศเดียวกันในหนังเกาหลีกระแสหลัก และเป็นบทสำคัญในเส้นทาง กว่าเรื่องเควียร์จะได้ขึ้นจอ หนังยาวเรื่องถัดไปของพัคชานอุกคือ Decision to Leave