Broker
Una road movie sobre adultos medio turbios que se llevan a un bebé de una baby box y salen a buscarle padres nuevos. El director japonés Hirokazu Kore-eda la filmó en coreano y con elenco coreano en 2022.
Sang-hyeon tiene una lavandería en Busan y está hasta el cuello de deudas. Dong-su creció en un orfanato y trabaja en una iglesia que tiene una baby box. Una noche de lluvia se llevan a escondidas al bebé Woo-sung para venderlo en una adopción por debajo de la mesa. Pero al día siguiente vuelve su mamá, So-young, a buscarlo. Sin saber bien cómo, los tres terminan como equipo y recorren en una van destartalada Uljin, Gangneung y luego Seúl buscando a los padres ideales, mientras la detective Su-jin y su compañera los siguen en silencio para cerrar un caso de seis meses. En el camino, Hae-jin, un niño del orfanato, se cuela en la van y la familia falsa pasa a ser de cinco.
El reparto es casi injusto. Song Kang-ho como Sang-hyeon, Gang Dong-won como Dong-su, Bae Doona como la detective, IU (acreditada como Lee Ji-eun) como So-young y Lee Joo-young como la policía novata. Kore-eda contó que la película nació de años de amistad con estos actores entre Busan y Tokio. Su imagen de partida fue Song Kang-ho cargando con ternura a un bebé de la caja y hablándole. Quería una cara donde el bien y el mal se mezclan.
Lo de IU es lo mejor. Encerrado en casa por la pandemia, Kore-eda se enganchó con los k-dramas: My Mister lo convenció de IU y Itaewon Class de Lee Joo-young. Y ojo: en My Mister hay un diálogo que menciona Nadie sabe, la peli del propio Kore-eda, y el actor que dice esa línea, Song Sae-byuk, hace un cameo en Broker. Fue la primera película comercial de IU y la primera vez que dijo groserías en pantalla.
En el Festival de Cannes 2022, en su edición 75, Song Kang-ho ganó Mejor Actor, el primer actor coreano en lograrlo, y la película se llevó también el Premio del Jurado Ecuménico. Antes del estreno ya se había vendido a 171 países y al final llegó a 188. La premiere VIP en Seúl fue un desfile de estrellas: V de BTS, JISOO y ROSÉ de BLACKPINK, Lee Byung-hun, Kim Soo-hyun y Lee Min-ho. La distribuyó CJ ENM y en Corea la vieron unas 1,26 millones de personas.
Las opiniones se dividieron. Con la ovación y el premio de Cannes, las expectativas estaban altísimas, y mucha gente en Corea la encontró lenta y con diálogos rígidos. El guion se escribió en japonés y se tradujo, y se nota: las frases suenan demasiado formales, y hasta Bae Doona admitió que no entendía bien el guion en coreano hasta que pidió la versión japonesa. También le reclamaron que nadie hable con acento de Gyeongsang aunque gran parte transcurre ahí. Del otro lado, muchos celebran que no cae en el melodrama barato y toca las baby boxes, las madres solteras, la adopción y los chicos que salen del sistema de cuidado con mucha sobriedad. En Japón la crítica se deshizo en elogios para Song Kang-ho.
La magia está en el timing de la luz. Cuando el KTX atraviesa túnel tras túnel, el parpadeo de la luz cae justo sobre los ritmos de la conversación, y en la rueda de la fortuna de Wolmido la cabina se mece en la cima justo cuando So-young y Dong-su se abren un poco más. La escena del motel, con la luz apagada y todos agradeciéndose por haber nacido, es básicamente el corazón de la peli. La música es de Jung Jae-il, que la compuso quitando notas hasta dejar lo mínimo.
Hay guiños por todos lados. Song Kang-ho y Bae Doona ya habían trabajado juntos en pelis como The Host, así que esta es su cuarta vez, y Song y Gang se reencuentran doce años después de Secret Reunion. Bae e IU coincidieron antes en Persona de Netflix. Lee Dong-hwi aparece como parte de una pareja adoptiva falsa y Park Hae-joon como el último interesado en adoptar. Si viste Parasite, el final del personaje de Song Kang-ho te va a dar un déjà vu raro. En Corea es para mayores de 12, pero en Estados Unidos le dieron clasificación R, seguramente por las groserías.